Reviews Zarek 11/12
PERLONEX & CHARLEMAGNE PALESTINE – IT AIN’T NECESSARILY SO
Aus der ersten Begegnung von PERLONEX mit CHARLEMAGNE PALESTINE, 2004 im Podewill Berlin (Tensions, Nexsound), wurde eine fortgesetzte Bekanntschaft. Ein Meeting im Dezember 2006 im Wiener Porgy & Bess, mitgeschnitten von ORF-Zeitton, ist nun als It Ain‘t Necessarily So (Zarek 11/12, 2 x CD) zu hören. Der bad alchemystisch-gershwineske Titel bezieht sich natürlich auf den Auftrittsort, den Burkhard Beins dröhnperkussionistisch, Ignaz Schick mit Sinuswellen und turntablistischem Noise und Joerg Maria Zeger mit schwebenden Gitarrenfeedbackhaltetönen beschallten, während Palestine sich in seine gehämmerten Pianonoten versenkte. Perlonex emaniert so eine dröhnminimalistische Klangwolke, die ganz langsam anschwillt und aufblüht, als eine tosende Elektronenballung, in der beim ersten aufbrausenden Kulminationsgipfel nach gut 25 Minuten die metalloiden Bestandteile hörbar werden. Das Piano taucht daraus auf, wie einem Mahlstrom entronnen. Palestine beginnt meinen Wahlspruch zu singen, Beins lässt eine Murmel rotieren, der Gesang wird zum schamanistischen Zungenreden. Das Gedröhn beginnt, dunkel durchpulst, hell durchperlt und mit einem kreisenden Schaben, eine zweite Expansion, während der Brooklyner Tastenhauer lauthals das Motto predigt. Ein stechender Ton durchbohrt einem den Schädel, das Riffing beschleunigt noch einmal kurz, kommt scheinbar zum Halten, aber steigt dann erst über die Tonleiter nach oben aus. Launig verspricht Palestine einen Second Set, den er mit läutendem Zweiklang einleitet, aus dem sich durch Beschleunigung-Verlangsamung und Hebung-Senkung und stärkere perkussive Aktivität eine vielfältigere Modulation entwickelt als bei der Doppelhyperbel des ersten Sets. Ein grollender Drone fräst sich seine Bahn, von allen Seiten bearbeitet, zeitweilig aber dann fast transparent mit zarten Einwürfen des Pianos, erneutem „It Ain‘t Necessarily So“ und rührenden Stegreifraps, die Perlonex zu einer krassen Eskalation anstiften, in deren Ausläufer das Piano wieder mit einsteigt für den zarten Ausklang. Die Ovationen erzwangen eine Zugabe, für die Palestine zu Zither und klickenden Steinchen noch einmal zum Schamanen wurde.
Rigobert Dittmann – Bad Alchemy 62
From Berlin, Ignaz Schick puts in a welcome reappearance with three recent releases from his Zarek label. Schick I well recall from years ago as a member of the Perlonex combo and a solo performer in his own right, provider of a most distinctive and abrasive sort of grumbly-rumbly improvised music. Here are said Perlonex, performing a tripartite set with Charlemagne Palestine over a double disk set. It Ain’t Necessarily So (ZAREK 11/12) features Schick beaming out his sine waves, Jorg Maria Zeger strumming airy guitars and Burkhard Beins on transparent percussion, while the larger-than-life American performer contributes his strumming grand piano and vocals. On the first part at least, a very subdued and near-silent performance gathers momentum and strange graceful dynamics are executed in slow motion; by Charlemagne’s standards, I’d venture to call it one of his more restrained outings. The real surprise comes after 30 minutes, when Palestine extemporises vocally on the Gershwin lyric (inspired to do so by the name of the venue they were playing in Vienna, Porgy and Bess), delivering a stilted form of jazz scat-singing in his finest bel canto, veering from angry bellow to nasal whine, all slowed down to match the glacial pace of the proceedings.
Ed Pinsent – The Sound Projector
Somewhere in Vienna there is a club called Porgy & Bess, and if microsound is the only language you speak, it is named after an opera by George Gershwin, who also wrote the classic tune ‘It Ain’t Necessarily So’. Its also the title of a work recorded in this club by Charlemagne Palestine and Perlonex, the trio of Ignaz Schick (tube sine wave, bows, objects, turntable), Joerg Maria Zeger (stomp boxes, guitars) and Burkhard Beins (drums, percussion, objects, zither). The four of them have been playing together since 2004, and this double CD was recorded in 2006. It may seem like an odd meeting: the old master of minimal music, strumming at the keyboard and the improvisations of the German three. In two of the three pieces Palestine starts out with drones on his electronic keyboards and strumming at the piano, but things work quite nice here. Once the full quartet is in place, when things are in balance it works out fine. All four proof to be accomplished players of improvised music,
with keen ears to what the others are doing around them. The only time Perlonex seems to start, the shortest piece on the package, things go slow, but then Palestine returns to his shamanistic singing, which is something which need not be. Otherwise a very fine release.
Frans De Waard – Vital Weekly 672